മലയാള സിനിമ കോടമ്പാക്കത്ത് നിന്ന് വണ്ടി കയറിയ ചരിത്രം

ലാൽ മീഡിയ: ഒരു സ്റ്റുഡിയോയുടെ കഥ മാത്രമല്ല, സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക തലസ്ഥാനം കേരളത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്ന കഥ

കൊച്ചി: മലയാള സിനിമയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വലിയ പ്രഖ്യാപനങ്ങളോടെയല്ല സംഭവിച്ചത്. ഒരു പുതിയ സ്റ്റുഡിയോയുടെ വാതിൽ തുറന്നപ്പോൾ, ഒരു പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യ കേരളത്തിലെത്തിയപ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ ചെന്നൈയിലേക്ക് പോകേണ്ട ഒരു സിനിമയുടെ ജോലി കൊച്ചിയിൽ തന്നെ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ—അങ്ങനെയാണ് ഒരു വ്യവസായത്തിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രം പതുക്കെ മാറിയത്.
ഇന്ന് മലയാള സിനിമയുടെ ഡബ്ബിങ്, എഡിറ്റിങ്, സൗണ്ട് മിക്സിങ്, ഡിജിറ്റൽ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് (DI), കളറിങ്, VFX തുടങ്ങി പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷന്റെ വലിയൊരു പങ്കും കേരളത്തിൽ തന്നെ നടക്കുന്നു. കൊച്ചി ദക്ഷിണേന്ത്യയിലെ പ്രധാന പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ഈ ചിത്രം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മലയാള സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക ഹൃദയം പ്രധാനമായും മദ്രാസ്—ഇന്നത്തെ ചെന്നൈ—പ്രത്യേകിച്ച് കോടമ്പാക്കം ആയിരുന്നു.
ആ വലിയ മാറ്റത്തിന്റെ നിർണായക അധ്യായങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ലാൽ മീഡിയയുടെ കഥ.
കോടമ്പാക്കം വിട്ടുപോകുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത കാലം
നടനും സംവിധായകനുമായ ലാലിന്റെ സിനിമാ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പഴയ ഓർമ്മയിലാണ് ഈ കഥയുടെ തുടക്കം.
ഫാസിൽ സംവിധാനം ചെയ്ത നോക്കെത്താ ദൂരത്ത് കണ്ണുംനട്ട് എന്ന ചിത്രത്തിൽ സംവിധാന സഹായിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന കാലം. സിനിമയുടെ ഡബ്ബിങ് ജോലികൾക്കായി തിരുവനന്തപുരത്തെ ചിത്രാഞ്ജലി സ്റ്റുഡിയോയിലേക്കായിരുന്നു യാത്ര.
അന്ന് ഒരു മണിക്കൂർ ഡബ്ബിങ് സമയം കിട്ടാൻ പോലും മണിക്കൂറുകളോളം കാത്തിരിക്കേണ്ട സാഹചര്യം. രാവിലെ പത്തുമണിക്ക് സ്റ്റുഡിയോയിലെത്തിയാൽ വൈകുന്നേരം വരെ കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നേക്കാം. ആ കാത്തിരിപ്പിനിടയിലാണ് ലാലിന്റെ മനസ്സിൽ ഒരു ആഗ്രഹം രൂപപ്പെട്ടത്—സ്വന്തമായി ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ?
അന്ന് അതൊരു സ്വപ്നം മാത്രമായിരുന്നു.
ചിത്രാഞ്ജലി സ്റ്റുഡിയോ 1980-ൽ തിരുവനന്തപുരത്തെ തിരുവല്ലത്ത് കേരള സ്റ്റേറ്റ് ഫിലിം ഡെവലപ്‌മെന്റ് കോർപ്പറേഷന്റെ കീഴിൽ ആരംഭിച്ചതാണ്. സിനിമാ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി സൗകര്യങ്ങൾ ഒരൊറ്റ സമുച്ചയത്തിൽ ഒരുക്കിയിരുന്ന അത് കേരളത്തിന്റെ സ്വന്തം സിനിമാ അടിസ്ഥാനസൗകര്യ വികസനത്തിലെ പ്രധാന ചുവടുവയ്പ്പായിരുന്നു.
എന്നാൽ കേരളത്തിൽ സൗകര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷന്റെ വലിയൊരു ഭാഗം അന്നും ചെന്നൈയെ ആശ്രയിച്ചായിരുന്നു.
കെ.പി. ഉമ്മറും മാറിയൊരു കസേരയും
ലാലിന്റെ സിനിമാ ജീവിതത്തിൽ മറ്റൊരു ചെറിയ സംഭവവും പിന്നീട് വലിയ വഴിത്തിരിവായി.
ഒരു ദിവസം ഫാസിലിന് അടിയന്തരമായി നടൻ കെ.പി. ഉമ്മറിനെക്കൊണ്ട് ഡബ്ബ് ചെയ്യിക്കേണ്ടിവന്നു. ഉമ്മറിനെ വിളിക്കാൻ പോയത് ലാലും സിദ്ദിഖും.
അന്ന് കെ.പി. ഉമ്മറിനെ അതിമനോഹരമായി അനുകരിച്ച് സംസാരിക്കാൻ സിദ്ദിഖിന് കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. അത് നേരിട്ട് കാണിക്കണമെന്ന് ഉമ്മർ ആവശ്യപ്പെട്ടെങ്കിലും, മടിയും ഭയവും കാരണം സിദ്ദിഖ് തയ്യാറായില്ല. ഒടുവിൽ ഉമ്മർ ഡബ്ബിങ്ങിന് വരാൻ വിസമ്മതിച്ചു.
അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിച്ച ആ പ്രതിസന്ധിയാണ് ലാലിന് കൺസോൾ റൂമിൽ ഇരുന്ന് ഡബ്ബിങ് നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകിയത്.
ആ ജോലി ഫാസിലിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ലാലിനാകട്ടെ, ശബ്ദവും ചിത്രവും സാങ്കേതികവിദ്യയും കൂടിച്ചേരുന്ന ആ ലോകത്തോട് ഒരു പുതിയ കൗതുകം ജനിച്ചു.
വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം അതേ കൗതുകമാണ് ഒരു സ്റ്റുഡിയോയുടെ രൂപം സ്വീകരിച്ചത്.
21 ദിവസം കൊണ്ട് പിറന്ന സ്റ്റുഡിയോ
ഫ്രണ്ട്സ് സിനിമയുടെ പോണ്ടിച്ചേരി ലൊക്കേഷനിൽ വെച്ചാണ് ലാൽ തന്റെ മാനേജർ ജെൻസോയോട് ഡബ്ബിങ് സ്റ്റുഡിയോ തുടങ്ങാനുള്ള ആഗ്രഹം പങ്കുവെച്ചത്.
ജെൻസോ വഴിയാണ് പൂനെ ഫിലിം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചിറങ്ങിയ, ചെന്നൈയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന വിനോദ് പി. ശിവറാമുമായി ലാൽ പരിചയപ്പെടുന്നത്. പിന്നീട് ലാൽ മീഡിയയുടെ വളർച്ചയിൽ നിർണായക പങ്കുവഹിച്ച സാങ്കേതിക വ്യക്തിയായി വിനോദ് മാറി.
അങ്ങനെ കൊച്ചിയിൽ ഒരു ചെറിയ കെട്ടിടത്തിൽ സ്വപ്നത്തിന് രൂപം ലഭിച്ചു.
കേവലം 21 ദിവസം.
മൂന്നാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ആദ്യ സ്റ്റുഡിയോ പണിതുയർന്നു.
കലൂരിലെ ആ സ്റ്റുഡിയോ ഫാദർ ആബേലച്ചൻ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. സ്റ്റുഡിയോയുടെ മുന്നിൽ ഒരു മാവ് വേണമെന്നത് ലാലിന്റെ പ്രത്യേക നിർബന്ധമായിരുന്നു. സ്ഥലപരിമിതികൾക്കിടയിലും ഒരു വലിയ മാവ് അവിടെ നട്ടു.
പിന്നീട് എതിർവശത്തെ ചെറിയ കെട്ടിടം കൂടി സ്റ്റുഡിയോയുടെ ആവശ്യത്തിനായി സ്വന്തമാക്കിയപ്പോൾ അവിടെയും ഒരു മാവ് ഉണ്ടായിരുന്നത് ലാലിന് കൗതുകകരമായ സന്തോഷമായി.
ഒരു സിനിമാ സ്റ്റുഡിയോയുടെ കഥയിൽ മാവിന് എന്ത് പ്രാധാന്യം എന്ന ചോദ്യം ഉയർന്നേക്കാം. പക്ഷേ ലാൽ മീഡിയയുടെ കഥയിൽ അത് ഒരു പ്രതീകമാണ്—വേരുകൾ കേരളത്തിൽ തന്നെ വേണമെന്നൊരു മനുഷ്യന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പ്രതീകം.
ടെലിവിഷനിൽ നിന്ന് സിനിമയിലേക്ക്
തുടക്കത്തിൽ ശശിശങ്കർ സംവിധാനം ചെയ്ത ഒരു ടെലിവിഷൻ സീരിയലിന്റെ ജോലികളാണ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ നടന്നത്.
പക്ഷേ എറണാകുളത്ത് ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോകളുടെ എണ്ണം വർധിച്ചതോടെ മത്സരം കടുത്തു. അങ്ങനെ 2002-ഓടെ സിനിമാ പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷനിലേക്ക് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ലാൽ മീഡിയ തീരുമാനിച്ചു.
വിനോദിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അവിടെ ആദ്യം റെക്കോർഡ് ചെയ്ത പ്രധാന സിനിമാ സംഗീതപ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ജയരാജിന്റെ കണ്ണകിയിലെ ഗാനങ്ങൾ.
പിന്നീട് വന്നത് കല്യാണരാമൻ.
2002 ഏപ്രിൽ 23-ന് ലാൽ നിർമ്മിച്ച് ഷാഫി സംവിധാനം ചെയ്ത കല്യാണരാമന്റെ പൂജയും അവിടെ നടന്നു. സ്വന്തം സിനിമയുടെ പാട്ടുകൾ സ്വന്തം സ്റ്റുഡിയോയിൽ തന്നെ റെക്കോർഡ് ചെയ്യണമെന്നത് ലാലിന്റെ വലിയ ആഗ്രഹമായിരുന്നു.
സംഗീതസംവിധായകരായ ബേണി-ഇഗ്നേഷ്യസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ലഭ്യമായ പരിമിതമായ ട്രാക്കുകളും സൗകര്യങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് രാത്രിയും പകലും മറന്ന് ജോലി നടന്നു.
ഇന്ന് ഒരു ഗാനത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനും മിക്സിങ്ങിനും ഉപയോഗിക്കുന്ന നൂറുകണക്കിന്, ആയിരക്കണക്കിന് ഡിജിറ്റൽ ട്രാക്കുകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അന്നത്തെ അവസ്ഥ പൂർണമായും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.
സൗകര്യങ്ങൾ കുറവ്. സമയം കുറവ്. പക്ഷേ സ്വപ്നം വലുത്.
ലാൽ മീഡിയയുടെ ഔദ്യോഗിക ചരിത്രത്തിലെ നിർണായക ഘട്ടമായി പിന്നീട് വിലയിരുത്തപ്പെട്ടതും ഈ കാലഘട്ടമാണ്. കല്യാണരാമൻ കൊച്ചിയിൽ വലിയൊരു പങ്ക് പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി; ചിത്രം വൻ വിജയമായതോടെ കൊച്ചിയിലെ സ്റ്റുഡിയോ സംവിധാനത്തിന് വിശ്വാസ്യത ലഭിച്ചു.
ഒരു സിനിമ വിജയിച്ചപ്പോൾ തുറന്നത് ഒരു വ്യവസായത്തിന്റെ വാതിൽ
കല്യാണരാമന്റെ വിജയത്തിന് പിന്നാലെ സിനിമകളുടെ ഒഴുക്ക് തുടങ്ങി.
വെള്ളിത്തിര, തിളക്കം, മിഴി രണ്ടിലും, അപരിചിതൻ, കാഴ്ച തുടങ്ങി നിരവധി ചിത്രങ്ങളുടെ ജോലികൾ ലാൽ മീഡിയയിൽ നടന്നു.
മോഹൻലാലും മമ്മൂട്ടിയും ഉൾപ്പെടെയുള്ള മുൻനിര താരങ്ങൾ ഡബ്ബിങ്ങിനും മറ്റ് പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ ജോലികൾക്കുമായി സ്റ്റുഡിയോയിലെത്താൻ തുടങ്ങി.
ഒരു കാലത്ത് സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക ജോലികൾക്കായി കേരളത്തിൽ നിന്ന് ചെന്നൈയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നിരുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, ഇപ്പോൾ സിനിമയുടെ ജോലികൾക്കായി താരങ്ങളും സാങ്കേതിക പ്രവർത്തകരും കൊച്ചിയിലേക്ക് എത്തുന്ന കാഴ്ച രൂപപ്പെട്ടു.
കലൂരിൽ നിന്ന് കാക്കനാട്ടേക്ക്
ഡേറ്റിനായി സംവിധായകർ തമ്മിൽ മത്സരിക്കുന്ന സ്ഥിതിയെത്തിയതോടെ കലൂരിലെ സൗകര്യങ്ങൾ പോരാതെ വന്നു.
2003-ൽ കാക്കനാട് ചെമ്പുമുക്കിൽ പുതിയ സ്ഥലം വാങ്ങി വലിയ സ്റ്റുഡിയോയുടെ നിർമ്മാണം തുടങ്ങി.
കലൂർ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവസാനമായി ഡബ്ബിങ് ചെയ്ത ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഉദയനാണ് താരം. 2004-ൽ കാക്കനാട്ടേക്ക് പ്രവർത്തനം മാറ്റിയശേഷം തൊമ്മനും മക്കളും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ പുതിയ സൗകര്യങ്ങളിൽ എത്തി.
ഇതോടെ ലാൽ മീഡിയ ഒരു ഡബ്ബിങ് സ്റ്റുഡിയോ എന്ന പരിധി വിട്ട് സമഗ്രമായ പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ കേന്ദ്രമായി വളരുകയായിരുന്നു.
DTS മുതൽ Qube വരെ: സാങ്കേതിക വിപ്ലവം
കേരളത്തിൽ സാങ്കേതിക മാറ്റങ്ങൾ എത്തിക്കുന്നതിലും ലാൽ മീഡിയ നിർണായക പങ്കുവഹിച്ചു.
ദിലീപ്, ലാൽ, സുരേഷ് ഗോപി എന്നിവർ ചേർന്ന് DLS എന്ന പേരിൽ പാർട്ണർഷിപ്പ് സംരംഭം ആരംഭിക്കുകയും ഡിജിറ്റൽ തിയേറ്റർ സൗണ്ട്—DTS—മിക്സിങ് കേരളത്തിൽ കൂടുതൽ പ്രാപ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു.
പിന്നീട് റിയൽ ഇമേജ് മീഡിയ ടെക്നോളജീസിലൂടെ Qube ഡിജിറ്റൽ പ്രൊജക്ഷൻ സംവിധാനവും കേരളത്തിലെത്തിച്ചു. പോത്തൻ വാവ Qube സംവിധാനത്തിലൂടെ എത്തിയ ആദ്യകാല ചിത്രമായി ലാൽ മീഡിയയുടെ സാങ്കേതിക ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി.
2016-ലെ ന്യൂ ഇന്ത്യൻ എക്സ്പ്രസ് റിപ്പോർട്ട് പ്രകാരം ലാൽ മീഡിയയുടെ വളർച്ചയിൽ ഡബ്ബിങ്, എഡിറ്റിങ്, സൗണ്ട് റെക്കോർഡിങ്, Qube പ്രൊജക്ഷൻ, DTS തുടങ്ങിയ ഘട്ടങ്ങൾ തുടർച്ചയായി വികസിച്ചു.
ശബ്ദം ചെന്നൈയിൽ നിന്ന് കേരളത്തിലേക്ക്
സിനിമയുടെ ശബ്ദലോകത്തും മാറ്റം വന്നു.
ജിതേന്ദ്രൻ പോലുള്ള സൗണ്ട് എൻജിനീയർമാർ ഈ യാത്രയിൽ പങ്കാളികളായി. ഡബ്ബിങ്ങിൽ തുടങ്ങി പിന്നീട് പ്രധാന സിനിമകളുടെ ശബ്ദമിശ്രണത്തിലേക്കും പ്രവർത്തനം വ്യാപിച്ചു.
ഫോളി—അഥവാ സിനിമയിലെ ദൃശ്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ കാൽച്ചുവടുകൾ, വാതിൽ തുറക്കുന്ന ശബ്ദം, വസ്തുക്കൾ വീഴുന്ന ശബ്ദം തുടങ്ങി നേരിട്ട് റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്ന സൗണ്ട് എഫക്റ്റുകൾ—പോലും ചെന്നൈയിൽ മാത്രം ചെയ്യേണ്ടതില്ലെന്ന ആശയം ലാൽ മീഡിയ മുന്നോട്ടുവച്ചു.
മണ്ണിൽ നടക്കുന്നതിന്റെ ശബ്ദം വേണമെങ്കിൽ മണ്ണ്.
സിമന്റിൽ നടക്കുന്നതിന്റെ ശബ്ദം വേണമെങ്കിൽ സിമന്റ്.
ടൈലിൽ നടക്കുന്നതിന്റെ ശബ്ദം വേണമെങ്കിൽ ടൈൽ.
ഇങ്ങനെ വ്യത്യസ്ത പ്രതലങ്ങൾ ഒരുക്കി സ്റ്റുഡിയോയിൽ തന്നെ ഫോളി റെക്കോർഡിങ് നടത്താനുള്ള സൗകര്യം വികസിപ്പിച്ചു.
സാങ്കേതിക സൗകര്യങ്ങൾ കേരളത്തിൽ തന്നെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, സാങ്കേതികപ്രവർത്തകർക്കും സ്വന്തം നാട്ടിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അവസരം വർധിച്ചു.
DI കൂടി എത്തിയപ്പോൾ സിനിമയുടെ ചിത്രം തന്നെ മാറി
ജീൻ പോൾ ലാൽ സംവിധാനം ചെയ്ത ഹണീ ബീയിലൂടെ ലാൽ മീഡിയ DI—Digital Intermediate—പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ മേഖലയിലേക്കും കടന്നു.
ഒരു സിനിമയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ നിറം, കോൺട്രാസ്റ്റ്, ദൃശ്യഭാവം എന്നിവ ഡിജിറ്റലായി നിയന്ത്രിക്കുന്ന DI, ആധുനിക സിനിമാ പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷന്റെ നിർണായക ഘടകമാണ്.
സിവിൽ വർക്കുകൾ പൂർത്തിയായ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സംവിധാനങ്ങൾ സജ്ജമാക്കി ഹണീ ബീയുടെ ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കിയത് മറ്റൊരു വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു.
പിന്നീട് 5.1 സൗണ്ട് മുതൽ Dolby Atmos വരെയുള്ള സാങ്കേതിക മാറ്റങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് സ്റ്റുഡിയോ തുടർച്ചയായി നവീകരിക്കപ്പെട്ടു.
2016-ലെ റിപ്പോർട്ടിൽ തന്നെ ലാൽ മീഡിയയിൽ ഡബ്ബിങ്, എഡിറ്റിങ്, സൗണ്ട് റെക്കോർഡിങ്, DI, ഡിജിറ്റൽ പ്രൊജക്ഷൻ തുടങ്ങിയ വിവിധ സൗകര്യങ്ങൾ വികസിച്ചിരുന്നുവെന്ന് രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.
ഒരു സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് ഒരു നഗരത്തിലേക്ക്
ലാൽ മീഡിയയുടെ വിജയം ഒറ്റപ്പെട്ടൊരു സംഭവമായിരുന്നില്ല.
കൊച്ചിയിൽ പിന്നീട് DLS, Aries Vismayas Max, Colour Planet തുടങ്ങി നിരവധി ആധുനിക പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ സ്ഥാപനങ്ങൾ വളർന്നു. സംഗീത സ്റ്റുഡിയോകളും സൗണ്ട് മിക്സിങ് സൗകര്യങ്ങളും VFX, DI സംവിധാനങ്ങളും നഗരത്തിൽ വികസിച്ചു.
2025-ലെ ടൈംസ് ഓഫ് ഇന്ത്യ റിപ്പോർട്ട് പ്രകാരം കൊച്ചിയിൽ ഏകദേശം 20-ഓളം ആധുനിക ഡിജിറ്റൽ സ്റ്റുഡിയോകളും സൗണ്ട്, എഡിറ്റിങ്, പ്രൊഡക്ഷൻ സൗകര്യങ്ങളും വളർന്നിട്ടുണ്ട്. മലയാള സിനിമയ്ക്ക് പുറമെ തമിഴ്, തെലുങ്ക് സിനിമകളും കൊച്ചിയിലെ സൗകര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാഹചര്യം രൂപപ്പെട്ടതായി റിപ്പോർട്ട് ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു.
പ്രേമലുയുടെ DI, VFX ഉൾപ്പെടെയുള്ള പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ ജോലികൾ കൊച്ചിയിൽ നടന്നതും 2018 പോലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ VFX പ്രവർത്തനങ്ങൾ കേരളത്തിൽ തന്നെ നടന്നതും ഈ മാറ്റത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വ്യക്തമാക്കുന്നു.
2025-ൽ തന്നെ തുടരും ഉൾപ്പെടെയുള്ള വൻ ചിത്രങ്ങൾ കൊച്ചിയിൽ ആശ്രയിച്ചുവെന്നും, പ്രധാന സ്റ്റുഡിയോകൾ പ്രതിവർഷം നൂറിലേറെ സിനിമകളുടെ വിവിധ പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ ജോലികൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്നും റിപ്പോർട്ടുകൾ പറയുന്നു.
കോടമ്പാക്കം എന്നത് ഒരു സ്ഥലത്തിന്റെ പേര് മാത്രമായിരുന്നില്ല
മലയാള സിനിമയുടെ ചരിത്രത്തിൽ കോടമ്പാക്കം എന്നത് ഒരു ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ പ്രദേശം മാത്രമല്ല. ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ പര്യായമായിരുന്നു.
മലയാള സിനിമയുടെ ആദ്യകാല വേരുകൾ കേരളത്തിലായിരുന്നെങ്കിലും വ്യവസായത്തിന്റെ വലിയൊരു ഭാഗം പിന്നീട് മദ്രാസിലേക്ക് മാറി. സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ, സ്റ്റുഡിയോകൾ, ലാബുകൾ, റെക്കോർഡിങ് സൗകര്യങ്ങൾ, സിനിമാ വ്യവസായത്തിന്റെ തൊഴിൽ ശൃംഖല—എല്ലാം അവിടെ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.
കേരളം പിന്നീട് സ്വന്തം അടിസ്ഥാനസൗകര്യങ്ങൾ വളർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. 1975-ൽ സ്ഥാപിതമായ കേരള സ്റ്റേറ്റ് ഫിലിം ഡെവലപ്‌മെന്റ് കോർപ്പറേഷന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ തന്നെ മലയാള സിനിമയുടെ വികസനവും സിനിമാ നിർമ്മാണം കേരളത്തിൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കലും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. 1980-ൽ ചിത്രാഞ്ജലി സ്റ്റുഡിയോ സ്ഥാപിച്ചതും അതിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു.
എന്നാൽ സാങ്കേതികമായി പൂർണമായും സ്വയംപര്യാപ്തമാകാനുള്ള യാത്രയ്ക്ക് ഇനിയും വർഷങ്ങൾ വേണ്ടിവന്നു.
ലാൽ മീഡിയയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന
ലാൽ മീഡിയയുടെ പ്രാധാന്യം എത്ര സിനിമകളുടെ ജോലികൾ അവിടെ നടന്നുവെന്ന കണക്കിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല.
കേരളത്തിൽ സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക ജോലികൾ ചെയ്യാം എന്ന വിശ്വാസം വ്യവസായത്തിന് നൽകുന്നതിലായിരുന്നു അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന.
ഇന്ന് ഒരു നടന് ഡബ്ബിങ്ങിനായി ചെന്നൈയിലേക്ക് പോകേണ്ടതില്ല.
ഒരു സിനിമയുടെ ശബ്ദമിശ്രണത്തിന് മുഴുവൻ യൂണിറ്റിനെയും മറ്റൊരു സംസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റേണ്ടതില്ല.
DI, കളറിങ്, VFX, ഫോളി, സൗണ്ട് ഡിസൈൻ, ഡബ്ബിങ് തുടങ്ങി സിനിമയുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ നിരവധി ജോലികൾ കേരളത്തിൽ തന്നെ ചെയ്യാം.
അതിന്റെ സാമ്പത്തിക ഗുണം മാത്രമല്ല, മനുഷ്യവിഭവശേഷിയുടെ ഗുണവും വലുതാണ്. കേരളത്തിലെ സാങ്കേതികപ്രവർത്തകർക്ക് സ്വന്തം നാട്ടിൽ ജോലി ചെയ്യാനും പുതിയ തലമുറയ്ക്ക് പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകളിൽ പരിശീലനം നേടാനും ഇതിലൂടെ അവസരം ലഭിച്ചു.
25 വർഷം പിന്നിടുമ്പോൾ
2001-ൽ കലൂരിലെ ചെറിയ സ്റ്റുഡിയോയിൽ തുടങ്ങിയ യാത്രയ്ക്ക് 2026-ൽ 25 വർഷം.
ഈ കാലയളവിൽ ലാൽ മീഡിയയുടെ വഴിയിലൂടെ ഏകദേശം 1,200 മുതൽ 1,500 വരെ സിനിമകളുടെ വിവിധ പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ ജോലികൾ നടന്നതായി ലാൽ മീഡിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിവരങ്ങളിൽ പറയുന്നു.
ഇതിനിടയിൽ പലരും ഒരു ചോദ്യം ലാലിനോട് ചോദിച്ചിട്ടുണ്ട്—ഇത്രയും സ്ഥലത്ത് IT കമ്പനിക്കോ മറ്റേതെങ്കിലും സ്ഥാപനത്തിനോ വാടകയ്ക്ക് നൽകിയാൽ കൂടുതൽ വരുമാനം ലഭിക്കില്ലേ?
ലാലിന്റെ ഉത്തരം മറ്റൊന്നാണ്.
പണം മാത്രം കണക്കാക്കി ഈ സ്റ്റുഡിയോയെ കാണാൻ കഴിയില്ല.
കാരണം ഇത് ഒരു കെട്ടിടമല്ല.
ഒരു കാലത്ത് തിരുവനന്തപുരത്തെ ചിത്രാഞ്ജലിയിൽ മണിക്കൂറുകളോളം കാത്തുനിന്നിരുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ സ്വപ്നമാണ്.
കൺസോൾ റൂമിൽ ആദ്യമായി ഇരുന്നപ്പോൾ തോന്നിയ കൗതുകമാണ്.
21 ദിവസം കൊണ്ട് പണിതുയർത്തിയ ഒരു ചെറിയ സ്റ്റുഡിയോയാണ്.
കല്യാണരാമൻ വിജയിച്ചപ്പോൾ കിട്ടിയ ആത്മവിശ്വാസമാണ്.
ചെന്നൈയിലേക്ക് പോകേണ്ടി വന്ന സിനിമാ സാങ്കേതികവിദ്യയെ കേരളത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരണമെന്ന വാശിയാണ്.
വണ്ടി തിരിച്ചുവന്നപ്പോൾ
മലയാള സിനിമ കോടമ്പാക്കത്തേക്ക് വണ്ടി കയറിയിരുന്ന ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു.
ഇന്ന് അതേ സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക ലോകം കേരളത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയിരിക്കുന്നു.
കോടമ്പാക്കത്തിന്റെ ചരിത്രം മായ്ച്ചുകളയപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അത് മലയാള സിനിമയുടെ വളർച്ചയിലെ നിർണായക അധ്യായമാണ്. എന്നാൽ ചരിത്രത്തിലെ ഓരോ കേന്ദ്രത്തിനും ഒരു കാലമുണ്ട്.
ഒരിക്കൽ മദ്രാസ് ആയിരുന്നു മലയാള സിനിമയുടെ സാങ്കേതിക മേൽവിലാസം.
പിന്നീട് തിരുവനന്തപുരം ശക്തമായൊരു കേന്ദ്രമായി.
ഇന്ന് കൊച്ചി ദക്ഷിണേന്ത്യയിലെ പ്രധാന പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷൻ ഹബ്ബുകളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു.
ആ മാറ്റത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ലാൽ മീഡിയയുടെ പേര് ഒഴിവാക്കാനാകില്ല.
ഒരു മാവ് നട്ടുവളർത്തണമെന്ന ആഗ്രഹത്തോടെ തുടങ്ങിയ ഒരു സ്റ്റുഡിയോ, മലയാള സിനിമയ്ക്ക് സ്വന്തം മണ്ണിൽ ഒരു സാങ്കേതിക മേൽവിലാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് വളർന്നു.
കോടമ്പാക്കത്തേക്ക് പോയിരുന്ന സിനിമയുടെ വണ്ടി ഒടുവിൽ തിരികെ കേരളത്തിലെത്തി.
അതിന്റെ വഴിയിൽ ഒരു പ്രധാന മൈൽക്കല്ലായി ഇന്നും നിൽക്കുകയാണ്—ലാൽ മീഡിയ.